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“话剧泰斗”李默然:一出演不完的剧
来源:辽沈晚报    2011-4-28 13:25:00
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  李默然其人:

  原名李绍诚,1927年12月21日出生于黑龙江省尚志县。从艺逾60年,李默然共演出话剧60多部。先后在话剧《尤利乌斯·伏契克》、《第一次打击》、《智取威虎山》、《市委书记》、《报春花》中担任主要角色。此外,还在8部影片中担任过主角。 1962年在影片《甲午风云》中成功地创造了爱国将领“邓世昌”的形象,赢得广泛声誉。曾主演电视剧《乔厂长上任记》。演出影片包括:《甲午风云》、《兵临城下》、《熊迹》、《走在战争前面》、《检察官》、《花园街五号》等。现任中国戏剧家协会名誉主席、辽宁人民艺术剧院名誉院长。

  提起李默然,想必大家的头脑中立刻会显现出正气凛然、怒撞“吉野”的民族英雄邓世昌以及专横跋扈的李尔王等一连串我们耳熟能详的角色。从艺至今,李默然共演出话剧60多部,成功塑造了许多优秀的人物角色,为我国话剧事业做出了卓越的贡献,成为人们心目中崇敬的“话剧泰斗”。

  如今,82岁高龄的李默然早已退出舞台。洗尽岁月的铅华,李默然这位德高望重、沉积一生舞台表演经验的老艺术家对于话剧这门艺术有着怎样厚重的解读与期待?

  近日,李默然在沈阳市皇姑区的家中接受了记者的采访。

  舶来话剧何以扎根在中国

  他还是我们熟悉的李默然,神情一如既往的坚毅和正气凛然,眼神还是那样深邃,只是稀疏的头发已经花白,一绺一绺整齐的码向脑后。他面色红润,声音洪亮,中气十足,身体多少有些发福。他翘着腿稳稳当当地靠在沙发上,还是那样大气而沉稳。

  与李老谈论的话题,自然是离不开他的“一亩三分地”——他的一生都为之贡献的话剧事业。

  李默然是辽宁话剧乃至中国话剧成长的见证者,因此谈起当年话剧的火爆程度,他仍然记忆犹新。也许是上了岁数的老人总能够准确的回忆起陈年往事,他给记者描述了当时的盛况:“50年代,那时候我们每次新排一场话剧,在大学中就能演个半年以上,当时我们在南市场辽宁艺术剧场演出,大学生们宁可步行,也要从大老远赶来看演出,那个时候没有什么交通工具的啊……”

  与京剧等我国传统的曲艺形式不同,话剧开始于清光绪三十三年,是由外国传入中国的“舶来品”,至今也不过一百多年的历史,在拥有京剧、评剧、昆曲、黄梅戏等众多传统剧种的文化大国中国,话剧不仅没有昙花一现般的消失,相反却深深地扎根在中国,成为全国性的优秀剧种,这是什么原因呢?

  从事了一辈子话剧事业的李默然对此有着深刻的理解。他认为,话剧之所以能够在已经拥有众多优秀剧种的中国扎下根,最重要的是它能够做到“与时代同步”,换句话说也就是话剧能够“与时俱进”:话剧反映的是时代的呼声,并贴近了普通人的生活,所以才能够取得这样大的成就。

  他见证了辽宁话剧的辉煌

  谈到话剧的成就,从沈阳解放第二天就随团入城的李默然对辽宁话剧是再熟悉不过了,说起在全国名头响亮的辽宁话剧,李默然掩饰不住内心的喜悦,两只手也抑制不住地开始在胸前来回舞动,盘点起辉煌一时的辽宁话剧。

  提起辽宁话剧,在北京流传有一种说法,叫做“辽宁话剧三个一”,这是指什么说的呢?

  李默然介绍说,在财政部、文化部共同实施的“国家舞台精品艺术工程”中,评选出的全国60个优秀剧目中,辽宁占有其中5台,“这是全国唯一一个获此殊荣的省份”;另外在文化部首次举办的“优秀保留剧目”评选中,辽宁人民艺术剧院的话剧《父亲》获得殊荣,“这次评选的硬件是必须演出四百场而且要有盈利,同时这次评选的18部作品包括了我国所有的剧种,所以获得这个奖项很不容易”;另外的就是在“五个一工程”评选中辽宁话剧多次上榜,而且名列榜首。

  为什么偏偏辽宁的话剧能够取得这样的成就呢?李默然说:“我们辽艺(辽宁人民艺术剧院)始终在坚守现实主义的创作方法。 ”

  无论外面世界的变化有多大,辽艺都能够关注现实生活,创造典型环境下的典型人物,以反映平民百姓的生活为主题,贴近百姓的生活,观众在观看这样的演出之时,看到的就不仅仅是戏,而是自己的生活,共鸣也因此自然的产生,真正达到“清水出芙蓉,天然去雕饰”的演出效果。也正是这样孤独而冷静的坚守,让辽宁话剧成为中国话剧业的“巨无霸”,得到这些回报也就在意料之中了。

  话剧是“活人演活人给活人看”

  那么,李默然又是怎样进入话剧领域的呢?他笑着说,“其实小时候我根本就没有什么大的理想,只是觉得当演员挺好玩的,因为他们总是在舞台上蹦来跳去、一会儿哭一会儿笑的。 ”

  “我从1946年开始参加业余演戏,1947年参加革命,我是在1948年11月2日沈阳解放的第二天,也就是11月3号,随演出团进入沈阳的,到现在我在沈阳一呆就是60年。 ”

  谈起话剧与众不同的魅力,李默然做了如下总结:“话剧就是活人演活人,给活人看。 ”

  与影视剧的表现形式不同,话剧强调的是“互动性”,话剧演员需要根据现场观众的反应和情绪抖包袱,这样的话就使得话剧更加贴近观众。

  “话剧之所以能够取得成功,就是因为话剧演员能够在台上与观众进行交流,这种近距离的交流就使得观众能够通过舞台上的角色,深切地感受到剧情变化和演员感情流露,自然而然就会融入其中。”李默然认为,一出话剧演出千百次,会有千百次的不同。因为话剧是在演出中不断体验、不断改进、不断完善创造的,是靠观众现场反馈给予台上演员新的刺激,产生新的激情来完善人物形象。

  李默然认为,话剧除了能够愉悦观众的身心,更大的作用是能够“让人们哈哈一笑过后,还能给他们有益的启迪”,进而提高整个民族的文化素质。

  他告诫青年演员切忌浮躁

  话剧让他为之付出了毕生精力,但一个话题是无法回避的,那就是当今话剧不景气的现状:许多人尤其是年轻人对话剧了解少之又少、专门演出话剧的场馆少……

  李默然十分清楚目前话剧面临的问题,他的面色慢慢凝重起来,一直舒展的双眉也收紧了,“最令人担忧的是青年演员的断档问题”。

  当下,一个歌星的出场费动辄几万、十几万,一个电视演员拍一集电视剧甚至也达到了一二十万,因此这对于从事话剧的青年演员有很大影响,很多人纷纷禁不住诱惑转行做了其他行当,究其原因,一方面演话剧需要多年的苦功才能上台表演话剧,正所谓“台上三分钟,台下十年功”,费力不讨好,另外就是比较起来演出费少得可怜。

  李默然认为,当下的一些娱乐方式固然能够博取观众的哄堂大笑,可是除此之外观众一无所得,甚至一些低俗的东西还会消磨观众的意志,艺术要给人以人生的思考和感悟,话剧就是这样的一门艺术。李默然还记得,曾经有一个不懂话剧的年轻人在看过一场话剧过后,不禁感叹:“没想到话剧还能这么感人,居然还能让人掉眼泪,以前真是没料到。 ”

  李默然语重心长地表示,有志于从事话剧的青年演员要想办法解决浮躁的心态,“诚然,谁都没有能力在短时间内扭转包括话剧在内的诸多剧种所遭遇的市场冷淡局面,但作为从业者,首先就要耐得住寂寞。他们应该攀比的不是汽车和房子,应该是对艺术的追求,对真、善、美以及假、丑、恶的领悟。 ”

  如今已经82岁高龄、忙碌了一辈子的李默然或许该休息下来享享清福了,至少可以不必再为社会上的事而劳神费心,可是他与话剧60多年的深厚感情,让他至今难以割舍对于话剧的留恋,他还在不停地为话剧的前途思考,为话剧的复兴而奔波着,也许正像他所说的那样,“我是一个戏剧人。 ”

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